Каталог
Русский

Театр Regio di Parma, ''Осуждение Фауста''

Парма (Италия)

Hugo de Ana поставил на сцене величественную эллиптическую чашу заключенную между двух экранов: большой Экран обратной проекции RTE - Temporale сзади и тюля BRL - Rexor, серебряного цвета, натянутый через весь просцениум.Фантастические видео-образы чередовались и наслаивались друг на друга, появляясь на экране обратной проекции, тюлевом заднике и вогнутом дне бассейна. Символичные призрачные картины сопровождали все трехчасовое действие, порождая реально сильный визуальный эффект, галлюционогенного помешательства, инфернальнго делириума, который потряс и напугал зрителей Teatro Regio.
Посмотреть все
Проекции на экран из тюля BRL - Rexor.Постановка аргентинского режиссера, по оценке множества критиков, по силе воздействия сравнялась с шедевром Берлиоза. «It is a lot more than an installation. It is a gigantic work of total art. The scenographical installation has the Nine hundred most scheming experiments originality, for instance those by Фортунато Деперо for Le chant du rossignol. The stage direcion uses different techniques, included the cinema. The filmed sequences don't almost circumscribe scenes impossible otherwise to be realized, as the Corse a l'abime, neither they illustrate the antecedents. They are an integral part of the show. They collaborate to the visual transposition of the music.»Giancarlo Landini, from L'opera, n. 214, page 8.
Невидимую но основополагающую роль играет Кабинет (кулисы и падуги) из черного COS - Oscurante на сцене Teatro Regio.Круговорот световых проекций на серебряном тюле BRL - Rexor требует, для наилучшего визуального эффекта, тонкой работы с окружающим светом, и максимального затемнения фона.
Проекция на прозрачный тюль BRL - Rexor названий элементов (terra, aqua, aer, ignis) соединение которых, по Эмпедоклу, дает начало всему сущему, и разделение которых вызывает смерть, в процессе вечной трансформации и зарождения (calidum / frigidum, humidum / siccum).Эти представления будут стимулировать развитие греко-александринской (а позднее - средневековой) алхимии. Названия элементов прописаны по орбитам планет, которые здесь выступают как символ всей Вселенной.
Проекция на прозрачный тюль BRL - Rexor «Half way among a pilgrim - the romantic Wanderer - and a tourist, Faust arrives in scene with a suitcase and helps to make the stage a surreal place that, for the heterogeneity of the elements, remembered us the mixture of sacred and profane objects, religious and blasphemers that can be observed in the house museum of Сальвадор Дали in Figueras.»Giancarlo Landini, from L'opera, n. 214, page 9.
Тот же Hugo de Ana открыл в интервью один из корней своей сценографической интерпретации: «It's important the point of departure. In the Фауст of Гуно that point was the square, with some consequent representations as the mirror, the crystal... For Berlioz instead everything sprang out of the idea of the circle, that allowed me to develop the show with an almost mathematical sequence, with a rigor that belongs to the same music written for La damnation. [ ... ] I created a visual run that departed from this idea of the circle in which the terrestrial element is represented.»From At the beginning there was the circle. A talk with Hugo De Ana, by Alessandro Taverna.
Проекция на прозрачный тюль BRL - Rexor серебряного цвета.«
Méphistophélès и Brander. «It is a new-baroque day-dream that discloses the affiliation of the director to the Spanish culture, also for that opening, I would say continuous, to the kitsch and to underline the aspect of the vulgarity. It celebrates its apotheosis in the chanson Certain rat, dans une cuisine tuned up by a clown version Brander that shows the buttock to the public. Or in the mask of Méphistophélès, in the disordered gestures of this prince of the evil.»Giancarlo Landini, from L'opera, n. 214, pages 8 and 9.
Осуждение Фауста
Драматическая легенда в четырех частях
Музыка
Гектор Берлиоз (1803-1869)
Либретто
Гектор Берлиоз
Almire Gandonnière
Жерар де Нерваль
по Гёте
Премьера
Монте-Карло, Théâtre de l'Opéra, 18/2/1890
Сценография,
костюмы,
художник по свету,
постановка
Hugo de Ana
Разработка
и видеопроекция
видео-контент
Mattia Metalli
Sergio Metalli
Хореография
Leda Lojodice
Руководство декорационными мастерскими
Franco Venturi
Техническое руководство
Luigi Cipelli
Монтаж
Teatro Regio, Парма
Сезон
2006-2007

Используемые материалы

Кабинет (кулисы и падуги)

Акустические фоны

ASL - Light Sceno

Легкие холсты

BRL - Rexor

Тюль и сетки

COS - Oscurante

Затемняющие материалы

HSE - Tempesta

Шёлк и атлас

Hugo de Ana

Мастера сценографии

RTE - Temporale

Материалы для рир-проекции

Информация о защите данных
Privacy PolicyCookie PolicyНастройки