Teatro Comunale, ''Orphée et Eurydice''

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A direção perseguiu um realismo de estilo cinema que se aproximou dela, ao invés da posição tradicional, ào Orphée de Jean Cocteau.
Nesta perspectiva, tem sido favorecido a credibilidade dramática, sem descurar os aspectos oníricos da história, que mantém pendurado as fronteiras entre sonho e realidade, até a explicação final.
Para estes fins, a direção tem feito mudanças na narrativa, com adaptações do livro, e sobre a música, com as mudanças de tom e ajustes de timbre.

Eurídice morre assim em um acidente de carro, a personagem de Amor tornou-se o guia que conduz o Orpheus no submundo, com um barítono no originalmente concebida para voz soprano, ea tragédia é carregada no final mesmo até da morte de Orfeu.

«Compreensivelmente, o núcleo duro dos artistas barrocos pode não gostar, mas as liberdades que David Alagna assumiu encontraram ampla aceitação entre o público normal, que não necessariamente tem que conhecer a ópera nas duas versões, italiano em um libreto de Calzabigi e a francês do poeta Moline¹, que não tem todas as edições discográficas - aliás não há edição igual - e que tem mostrado, ao contrário, gostar de uma encenação pró-ativa, altamente sugestiva e teatralmente envolvente.»
Andrea Merli, ibid.

¹Em 1774, Gluck adaptou a obra para apresentá-la ao público parisiense, confiando a tradução do libreto a Pierre-Louis Moline e fazendo mudanças tão radicais que a versão parisiense foi considerada uma segunda versão do Orfeu .

«... o mito de Orfeu é um sonho aqui que o protagonista tem, no momento do enterro da noiva, que morreu logo após o casamento, em um acidente de carro do qual ele escapou ileso. O coveiro-guia leva a vida após a morte, um espaço frio onde as almas são suspensas em um vácuo. A condição para o retorno na vida Euridice é que do mito: evitar seu olhar.
Ela brinca com ele por flertar com o guia, ele nos dá e Eurydice desliga-se permanentemente em seus braços. O despertar de Orfeu no cemitério não oferece um final feliz na versão francesa, ele morre de tristeza, e os dois corpos estão enterrados juntos.»
Andrea Merli, ibidem.